Neukölln Edebiyatı | "Uzun Yaz'da Doğdu": Sahne yıkıldı

"Laidak'ta oturuyorum, bir espresso içiyorum. Gökyüzü gri. Her zamanki gibi siyah bir polo tişört giyiyorum ve saçlarım yandan düzgünce ayrılmış. Tedirginim. Daha önce Sonnenallee'de yürürken bir grup çocuk bana hakaret etti. İbne gibi göründüğümü söylediler. Bez çantamı sıkıca kavradım ve hemen Laidak'a koştum."

Jens Winter'ın ilk romanı "Born in the Long Summer", Haziran başında Berlin'deki XS yayınevi tarafından yayınlanıyor. Christian Kracht'ın "Faserland" (1995) ile benzerlikleri dikkat çekici. Barbour ceketler, S-Class ve P1—o zamanlar Alman üst sınıfının kodu buydu. Buna karşılık, Winter bizi orta sınıfın Berlin klişe cehennemine gönderiyor. Bu, Yeni Marx Okumaları hakkında küçük sohbetler edebilen ve defterlerini Modulor'dan satın alan herkesi kapsıyor. Edebi kaynak materyalinde olduğu gibi, anlatıcı Batı Almanya'nın yarısından değil, trend olan Berlin'den geçerek Simplicissimus tarzında tökezliyor. Durumdan duruma, hızla tekrar gözden kaybolan eski tanıdıklarla karşılaşıyor.

Böylece trend bardan öğleden sonra paylaşılan daire partisine, Brecht Evi'ndeki konferansa ve sonunda Freiburg'a giden trene geçiliyor. Ortamdan kaçışta hiçbir klişe dışarıda bırakılmıyor. İnsanlar votka ve mate içiyor, asla Aperol Spritz içmiyor. İslamcı sakallar uzun düşüncelere sevk ediyor. Her zaman mevcut olan yaşam tarzı tutumları için arka plan gürültüsü, o zamanlar dedikleri gibi "marka fetişizmi". İlgili personel görünüyor: Kracht'ın filminde, ICE'de trend araştırmacısı Matthias Horx; Winter'ın filminde, Ines Schwedtner bir sonraki grev için şefi kışkırtıyor.

Her şeyden önce, Winter tipik "Faserland" sesini çalıyor: kısa, net, birinci şahıs cümleleri, neredeyse ilkel betimleyici düzyazı. Ton, hem dış dünyayı hem de iç dünyayı alay konusu yaparak inanılmaz bir saflık, ironi ve alaycılık karışımı. Kracht bunun için hem kutlandı hem de eleştirildi. 1995'te bu heyecan verici ve radikaldi, çünkü en azından bu ülkede yeniydi. Otuz yıl sonra, Jens Winter şimdi Alman karşıtı "Faserland"ı yazıyor - bu mümkün mü? "Faserland" zaten Alman karşıtı "Faserland"dı. İlgili çevrelerde, kitap kült statüsüne sahip; tok sendikacılar, sol görüşlü yeşil taksi şoförleri gibi kitapta hicvedildi. Bu, Kracht'ın kendisinin "Bahamas" dergisine abone olduğu söylentisiyle sonuçlandı.

Alman karşıtı tabloid gazete "Born in the Long Summer"da hiçbir rol oynamıyor; bu ortam daha az inatçı, yaklaşım popüler ve kültürel olarak açık. Justus Wertmüller yerine Diedrich Diederichsen . Bu mezhebin paradigmatik romanı zaten 2022'de Finn Job ("Afterwards") tarafından yazılmıştı. Aşırı uyuşturucu kullanımını sanki zaten sosyal olarak kabul edilebilir bir anahtar deliğinden gözetleme değilmiş gibi tasvir ediyor. Buna artık Kuzey Neukölln'deki vahim koşullar hakkındaki o kadar da dar bir alana ait olmayan şikayeti ekleyin. Winter, ilk cümlelerde bununla alay etmekte haklı. Job kimlik geliştiriyor ve bu nedenle taraflı edebiyat yazıyor. Bazıları bundan heyecan duyabilir, diğerleri öfkeyle köpürebilir. İsrail ile sözde dayanışma artık Alman orta sınıfı arasında bile moda oldu, ancak sonrasında kimsenin kafası daha parlak değil.

Kracht sonrası bir referans çalışması daha ekleyelim. Leif Randt'ın "Allegro Pastell" inde "Laidak"ta geçen bir pasaj da var. Tamamen yabancı olan Randt, Wikipedia'dan "Anti-Almanların bölünmesi" hakkında birkaç satır alıntılıyor. Yöntemi mümkün olduğunca yargılayıcı olmayan bir anlatıdan oluşuyor. Her şey sunuluyor; hiçbir şeyin sonuç doğurmasına izin verilmiyor. Bazılarının "Allegro Pastell"de, mevcut çatışmayı çözme yetersizliğinin en keskin eleştirisini okumak istemesi gibi saçma bir sonuçla, ancak failleri, anlamsız tutumlarının doğrulandığını ve kutlandığını gördüler. Bifi'yi yemek ve "Seni seviyorum" demek. Bunun, Randt'ın kendisinin dediği gibi, aşırı ironi olması gerekiyor - herhangi bir siyasi aptalca bilgeliğin ötesinde; tam bir keyfilik pahasına.

Winter'ın metni artık tam olarak bu Kracht-Randt kutuplarının ortasında yer alıyor. Üslupsal kopyalama ikilemden kurtulmayı sağlıyor; ne basitçe siyasi yargıları kopyalıyor ne de alt metin her şeyin mübah olduğu bir tavra dönüşüyor. Her şey sese bağlı: Burada sadece kibri tanımak isteyen herkes, kahramanın kendisinin zavallı bir zavallı olduğu gerçeğini göz ardı ediyor. Bu benlik, "sahneye" gerileyen bir hareketin saçma mantığında çaresizce sıkışmış durumda. Gerçek politikanın çoktan önemli olmaktan çıktığı yerde, geriye kalan tek şey inatçı görüşler ve öngörülebilir refleksler. İnsan onunla ancak olumsuz bir şekilde empati kurabilir. Esasen, her cümle, söyleyemeden şunu söylüyor: Her şey yanlış! Ve ben, tam bir aptal olarak, tam ortasındayım. İdeolojik eleştiri, bir kez olsun kendi bilet tabanlı düşüncesine uygulanmış.

Böylece, kişinin kendi çevresinin karikatürü sürekli olarak kırılır ve aslında kendi kendine ironiktir. Ama tamamen değil. ABD'den yeni dönen eski en iyi arkadaşı Michel, yeni, sinir bozucu kız arkadaşı Attention ile birlikte bir postmodern teori selini de beraberinde getirir. Meta-ironizasyona rağmen devam eden aşırı belirgin uyanık hiciv. Yani ileri geri sallanır. "Uyanık" ve "Alman karşıtı" aynı sefaletin sadece iki farklı maskesi midir? Temelde, Winter'ın kendisi, biraz fazla inekçe, şiirsel bir ipucu olarak ördüğü gibi, "ciddi mi yoksa yapmacık mı" olduğu belirsizliğini koruyor. Potansiyel olarak, ustalar kitabı kendini tebrik etmek için okuyabilir, tıpkı tersine, deneyime aç olanların onu kimliksizleşmeye yönelik bir yaklaşım olarak görebilmesi gibi.

Yani roman, sınırlı da olsa, işe yarıyor. Yazarın bunun çağdaş edebiyat olduğuna dair kendi yanlış algısı var. Korona yıllarının siyasi şokları ve ardından gelen savaşlar, sonunda Batı Almanya'nın geç çöküşünün bir fenomeni olarak sol kanat Alman karşıtlığının kalıntılarını süpürüp attı. Başlığın da ima ettiği gibi, geçmişle ilgili. Phillip Felsch'in "The Long Summer of Theory"sine atıfta bulunuyor, ama her şeyden önce "Game of Thrones" dizisinden bir slogana: Kış gelmiyor, ama çoktan geldi. Gerçekçilik Winter'ın işi değil, ama 2020 sonrası tüm referanslardan kurtulmak daha fazla iç tutarlılığa katkıda bulunabilirdi. Örneğin, "Bajszel"in bu açıdan çoktan "Laidak"ın yerini alan rahat ve trend pub olarak neden seçilmediği açıklanması gereken bir konu.

Winter'ın darbeleri ne kadar yerinde olursa olsun, yalnızca bilenler gerçekten vurabilir. Yüzeydeki sembolik oyun, dışarıdakilerin kan basıncını haklı olarak yükseltecektir. Anlatı kararsızlığı aynı zamanda romanın en büyük zayıflığıdır. Sahnenin bataklığından ne çıkar? Bunun açık kalması gerekir. Bu ikircikliğin yalnızca sözde politikanın edebiyata umutsuzca yayılmasını temsil ettiği şüphesi ortaya çıkacaktır. Son cümle, bu öz-referanslılığın aşıldığı anlamına geldiği şeklinde yorumlanabilir: "Gövdesi hala parlıyordu," Rilke'den alıntı yapar ve bu akım aracılığıyla sanatın büyük sloganını ortaya koyar: Hayatını değiştirmelisin. Deneyim, birçok Alman karşıtının buna ne kadar sağır olduğunu öğretir. "Faserland"dan sonra, Christian Kracht bir daha asla popüler edebiyat yazmadı.

Jens Winter: Uzun Yaz'da Doğdu. XS-Verlag, 140 sayfa, sert kapak, 22 €.